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Hai voglia a provare a far finta di nulla e a dimenticare che l’Ytaglia è l’Ytaglia e che qua tutto accade in certo modo che una volta si sarebbe definito sciatto e provinciale, almeno ogni volta che LorSignori del mainstream ci mettono le loro manacce sopra. Questa volta tocca alla video-poesia. Sono ormai almeno tre lustri che nel mondo si lavora a una cosa che Augusto De Campos, già all’inizio degli anni ’80 (dico 1980!) definì “clip-poemas”, video-poesia. Nel mondo esistono decine di festival dedicati a chi prova a tradurre, o a ‘transcreare’, in video la poesia: a Berlino come negli States, (...) Se Pasolini, al volgere dei ’60, aveva ragione a parlare di ‘salto antropologico’, vien da chiedersi come definire quello che è accaduto dopo, di cui noi tutti siamo testimoni e, in qualche modo, protagonisti. L’accelerazione è stata ancor più brutale di quella dell’immediato dopoguerra e la digitalizzazione delle società umane a cui stiamo assistendo è di proporzioni enormemente maggiori, sia qualitativamente che quantitativamente, rispetto ai cambiamenti a cui faceva riferimento lui. Più che di un salto bisognerebbe parlare di una serie di salti, a intervalli sempre più brevi, salti sempre più (...) Dico soltanto che non dovete giudicare chi sbaglia perché non conoscete il giudizio di Dio (Beata Angela da Foligno) PER LEGGERLO CLICCA QUA E SCARICA IL PDF Tratto da Storie di cibo - racconti di vita Skira, 2012 Nello stesso volume testi di: Amato Balestrini Ballestra Campo Doninelli Kerbaker Marchi Scurati PICCOLA CUCINA CANNIBALE di LELLO VOCE, FRANK NEMOLA E CLAUDIO CALIA HA VINTO IL PREMIO NAPOLI 2012 [Ibridi Letterari] In attesa di pubblicare le Motivazioni, ripropongo qua, con l’aggiunta dell’audio, il brano più partenopeo della raccolta, con la voce di Maria Pia De Vito, la chitarra di Stefano La Via, l’elettronica di Canio Loguercio e Frank Nemola, il pianoforte di Rocco De Rosa Napoletana (Serenata a dispetto) [per ascoltare il brano clicca qui] -gli amori diceva conviene ucciderli quando sono piccoli, come si fa con i bambini e mentre lo diceva mostrava le sue strade, i palazzi (...) Eu não sou eu nem sou o outro, Sou qualquer coisa de intermédio: Pilar da ponte de tédio Que vai de mim para o Outro. * * * * * Esta inconstancia de mim próprio em vibração É que me ha de transpôr ás zonas intermédias, E seguirei entre cristais de inquietação, A retinir, a ondular… Soltas as rédeas, Meus sonhos, leões de fogo e pasmo domados a tirar A tôrre d’ouro que era o carro da minh’Alma, Transviarão pelo deserto, muribundos de Luar— E eu só me lembrarei num baloiçar de palma… Nos oásis, depois, hão de se abismar gumes, A atmosfera ha de ser outra, noutros planos: As rãs hão de coaxar-me em (...) Dalla guerra in Iraq filtrata dalla televisione, alle crepe domestiche, alle lacerazioni interiori, ai disastri ambientali e alla decadenza irreparabile dell’umanità italiota, e più in generale occidentale, il ritmo poetico di Crolli segue impotente e claudicante il senso di disfacimento di una civiltà che, rispetto ai sei anni fa, quando questo libro era già pronto per andare in stampa, oggi si è fatto ancora più veloce, evidente, grottescamente apocalittico e irreversibile, avvelenando ogni spazio della quotidianità e della collettività, come in queste poesie è ampiamente rappresentato. (...) Non immaginavo morire fosse così semplice Matteo Bianchi Sempreverde Fasullo com’era la pietra che portava al collo, l’imitazione di una nobile premessa, una necessità vietatagli dalla nascita. Almeno ne possedeva una proiezione che si raccontava allo specchio, o intanto che guidava, coperto dal ronzio della confusione. Di quello che per lui era irraggiungibile, se non come farsa, mentre per gli altri era la norma. L’amore a cui si sentiva costretto non era altro che l’oro, il metallo prezioso in cui s’incastonava la sua gemma alla perfezione, e non aveva peso, ma impura allo stesso (...) Corpo nostro PPP corpo nostro cielo di guardare ripeti la fiume pianura ripeti le dita nel cavo della bocca metti visceri di cagna all’aria vita e lingua dove sono vita e lingua e la cura è cura del proprio tempo: sii corpo pensato sponda del corpo bandiera straccio della carne che nasce sventola rinasce e nelle mani dei morti e dei vivi come un suolo più grande della morte Virgilio degli inferni e del bosco: qui la partita giochi al sole dei campi romani là era l’attesa senza cose un fronte di palazzi bricolage un cemento a fare (...) (Lavoro sobrio e pur immaginifico, dal dettato pulito, asciutto, ma ancora caldo di scoperte e contatto, e dei gesti di una generazione sopraffatta da un ossessivo rumore di fondo - di infiniti solo i cantieri - che tenta un altrove pieno di tiepida grazia. Fuga sì, quindi, ma negli interstizi, attraverso gli scorci della visionarietà orfica o sulle frequenze del basso, quasi inudibile, ultrasuono quotidiano. Antro e signora, voragine e superficie, sia simbolo che scena della poesia di Cornali è la città, che plasma i rapporti e ne effonde. Che questo spazio possa "essere nostro" (...) Giocare con le parole è giocare con la propria vita. Oltre e inoltre anche un po’ più in là senza confini senza destini pelle a pelle paura a paura rinuncia a rinuncia per mano come fossimo astri bambini pianeti crocifissi all’infanzia vaghi come sorrisi maghi come sfatati sino all’orlo della delusione a due palmi dal cuore di lepre d’ogni rivoluzione prima molto prima d’ogni scommessa d’ogni passo e contrappasso d’ogni nodo doppio fatto a cappio a valle delle stelle prima che la mano scagli il sasso e ora dimmi per quanto tempo abbiamo rinviato il passato tutto ciò che già era nato (...)