DALLA PUPILLA ALLA PAROLA: FRANCESCO MAROTTA

«Dove l’inchiostro ha ciglia
e sguardi»

«Tracce sapienti», tracce come segni volontari: segnali portati attraverso le soglie di vedute/evolute. Il verso di Francesco Marotta custodisce e svela – «apre il varco al volto/irrivelato delle cose»; dona la chiave di lettura per dar «corpo e suoni all’invisibile». La scrittura «cifrata» impiega e dispiega il «lessico/fluviale della foce», le «sillabe dell’alfabeto dei salici», «la grammatica/che organizza sabbie/in palpiti di luce/ intermittenti».

La lingua è «specchio», è un gioco di scatole cinesi che si aprono per epifanie: «una visione che fiamma», un «fuoco metaforico di sillabe» per sciogliere l’innevato segreto – e accedere «all’increato che migra tra due accenti». E l’autore pone l’accento sul “migrare”, sul “vedere”, sul “navigare” «per inevitabile moto di ferite,/per squarci dal labbro all’occhio,/dalla pupilla alla parola»: una poetica di rituali dove «il cielo è già una pagina» e «l’alba ritorna col suo alfabeto/immutato da millenni».

Le percezioni “d’increato” sono «alchimie di oblio» e «alchimie di memoria»: in – cantano, evocano il sapere sensoriale dell’“Impero dei segni” di Barthes, “L’impero dei sensi” di Oshima, «nella fuga rossosangue della voce»

Coniugando pittorico/plastico e musicale/uditivo, arbitrario e naturale, la poesia di Marotta è equilibrio, oltre le preferenze/pendenze teorizzate da Schiller, oltre tutte le dicotomie.
Le pupille dell’autore sono porte aperte e tese in non – luoghi precisi; nel chiaroscuro che dice il non detto, «dove fu scritto il sogno»: nel prisma di tutto ciò che é “prima”, che è sempre stato. Per soglie d’increato è sinestetica perla, «urlo verde» che «ha già sentito l’ombra», nel continuo (non un punto fermo, non un argine) e fluido «tradurre le pupille in segni e voci».

“Sensucht” sovrana e l’indice, in primis – è già carme: i primi versi, prima di essere titoli – sono.
Oltre la carta: «voci di granito», voci di “summa”.

per cammini d’ombre
e di sorgenti –
prima di ogni dire,
prima del silenzio,

per soglie d’increato

inquiete luci sugli orli dell’alba
(colma del vago notturno
l’insonnia dimora
sguardi ermetici,
chiare epoche –
le forme fluviali del sonno)

un divenire di radure:
l’occhio del naufrago

non tremano le parole,
gli specchi che mancano alla voce:
deserti azzurrati dal rimorso

lume del sogno, lampada:
chimere evase
– neve amara di un verso

colma la mano nel buio della voce:
lascia alla parola l’aura
– calma malata

non cede, il cielo, alle sabbie
(la risacca notturna:
angeli di tanti spazi –
paludate albe,
segno di finitudine)

la parola che suona mirabile
silice dell’umano:
indovinare i nomi

angoli di quiete dove matura
salpare è già un ritorno
(marchia di antinomie:
papaveri di arsura,
esita
piange in angoli spioventi)

Liquide parabole di luce malata
l’inganno delle labbra
segni nascosti,
desti in un cerchio di ombre
deserti di lune ondose
musica di fertili segni
brandelli di miracolo

approdare da oscure morti
tirare a sorte un grido
stimmate di un verso

varchi di parole cicatrici che sanguinano
il varco per il polline più fondo

affidare pagine superstiti,
ombre di oracolo,
candelabri scheggiati:
occhi presi a prestito
(indietro, nel passato:
impronte in verdepolvere,
ore di bassa marea)

albeggia
all’inizio della stagione fredda –
lungo fiumi confidenti

per soglie d’increato

*

«Una rosa deve ardere» e splende – verso.
Chi - per chi: recipiente - ricevente nel cerchio dell’eterno ritorno.

FRANCESCO MAROTTA, Per soglie d’increato, Edizioni Il crocicchio, Bologna 2006