Intanto una premessa. La canzone e la poesia sono singolarità differenziate. Per dirla alla Tarantino: “giocano in due campionati diversi”. La questione è semplice e già ampiamente dibattuta. La confusione fa male.

In quanto poi ai paragrafi/file che seguono, sono piccoli contributi a una definizione di oralpoetry al tempo della globalizzazione degli oggetti e della tribalizzazione dei soggetti; sono suggerimenti per un immaginario gruppo attivo, internauta e a formazione variabile (ma rigorosamente on stage!), che potremmo divertirci a chiamare AEK: Art Ensemble of Kangoora. File 1. I fondamentali In arte sono le tecniche di riferimento di uno specifico. “Tecnica come studio e studio come pratica” – direbbe Clyde Crashcup (noto professor di banalità) aggiungendo anche: “I fondamentali prescindono dal talento, si capisce!”. Servono tuttavia alla scrittura dell’opera, all’intrattenimento, valgono soprattutto per esplorare l’immediato, alleggeriscono l’istinto. Servono a sospendere il tempo reale della performance e consentono all’esecutore di entrare nel tempo molecolare della comunicazione. Senza una tecnica acquisita è molto difficile proporre alcuna forma di relazione con l’ascoltatore. Vanno considerati bagagli indispensabili per una “oralpoetrymusic” i parametri di ritmo, metrica, armonia, radice, significato, significante, comunicazione, ASCOLTO, intonazione, microfonia, TEMPO REALE, VOCE, elettroacustica, fonema, nota, vibrazione, gesto/corpo, respiro, sguardo, SILENZIO, MEMORIA/TESTO.

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P.P. Pasolini - Marylin

Voce . Laura Betti. 
Partitura di Luigi Cinque.
Luigi Cinque . clarinetti
Massimo Coen . violino
Enzo Pietropaoli. contrabasso
Danilo Rea. pianoforte
Roma 1997